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流行音乐演唱会是先有灌音唱片、后有现场献技。流行音乐是灌音制作的，是灌音棚里“烧出来”的音乐“菜式”。是以，流行音乐演唱会不管大或小齐需要音响。流行音乐现场献技时对音响的要求是把预制灌音唱片里的声息和后果重现于现场。

1. 场所的选拔

在流行音乐演唱会中，影响音质的紧要要素是场所，是以，场所的选拔是演唱会筹备职责中遑急的一环。适当流行音乐演唱会的场所要求是：

（1）低混响、低回声和低共识

回声大的室内场所如体育馆等不适当举办流行音乐演唱会，因为回声大和共识大的场所令声息浑浊，音乐端倪感和定位不显着，歌声浮现度不及，乐器演奏显着度不够，听众会以为演唱会吵闹。经过声学处理的音乐厅和演奏厅也不适当，因为音乐厅和演奏厅的声学处理是为传统管弦乐和当然声乐队献技用的，而流行乐是以电声为主，并不需要以声学处理来加强音量、提高音色或营造厅堂空间感。

举办流行音乐演唱会合适的室内场所有这个词戏剧院、歌剧院等，合适的室外场所有这个词球场及一些空旷的方位。戏剧院和歌剧院的声学处理本是想象为当然声语音用的，故有低混响、低回声、低共识和高浮现度的条目，顺应流行音乐演唱会的场所要求。但戏剧院和歌剧院的座位常常较少，对演唱会投资商来说在门票收入上答复太少，因此，可坐上万东谈主的室外通顺场是流行音乐演唱会的热点之选。

（2）低噪声

流行音乐演唱会最大的噪声源是不雅众暖和的喝彩声，或是过大的现场音响声，要禁绝将演唱会的音响变成的噪声骚扰放肆在55dB（A）以内。选拔献技场所时也要禁绝场外的噪声（如交通噪声），及场内的噪声（如空调噪声）等。

其次，是来自台面的噪声。在台面结构不坚固的献技场所，当跳舞员跨越时台板上“隆隆”有声，会影响音乐的节律感及浮现度。

此外，电的噪声对音响影响甚大，因此，流行音乐演唱会也要求干净的电源和安稳干净的地线以减低电噪声的骚扰。

2. 音响系统布局

流行音乐演唱会多要求两厢式的献技布局，一厢是舞台，另一厢是不雅众席。台上是歌星或乐队饰演的方位，是背景和视觉艺术的安置点，是献技时不雅众正经的方位。

流行音乐演唱会音响主要有两大系统，一是不雅众席音响系统，二是台上乐队和歌手的音响回输系统。

音响回输系统主如若将演员的歌声和乐器声因个别演员的需要经混杂后回输给个东谈主以达到相互监听、同步和把抓现场颓废之用。

泰半个世纪以来，台上的音响回输系统是由专东谈主操作的安稳系统。音响栽培是特设的返送调音台和返送音箱，其操作准则是要台上演员齐能浮现听见我方过火他东谈主的演奏，同期，返送系统的声息不会影响到不雅众。回输系统基本要保证每名乐手齐有整个回输，最好是用耳机；或者搁置一只微型音箱，越围聚乐手的耳朵越好。歌手的回输系统则要复杂一些，许多音响想象师齐会在歌手来去规模内安放多只返送音箱，回输调音员要凭证歌手的位置传送回输信号到距其最近的返送音箱；用不上的返送音箱和传声器则要关闭，以减少骚扰和噪声。比年来，无线回输耳机系统的应用减少了回输系统与不雅众席系统的冲破与矛盾。

不雅众席的音响系统主如若将台上演员的声息经处理后传送到不雅众的耳朵里。系统的布局是要看舞台的布局是单面台或是三面台或是中间台。

单面台的音响布局多师法家用立体声息响，在舞台两侧各确立一组音箱。家用立体声息响和家用影音系统的多声谈重播是想象给一东谈主坐在“天子位”（最好位置）抚玩的，因此，在大厅堂里师法家庭立体声息响的布局只好坐在“天子位”的一东谈主大略受惠，其他座位上的不雅众对其声息感受并不通常。但时于本日也莫得更好的科罚有推敲，逐步地，这种并不出色的音响布局也成了单面台流行音乐演唱会的音响特点。因此，泰半个世纪以来在流行音乐演唱会中，不雅众齐处在眼看现场献技、耳听家用音响的时势中。

三面台与中间台音响布局则多在不雅众前边台口、台中上空置一组音箱。三面台的有三组，如舞台在北面，则在东、南、西面台口、台中上空各置一组音箱；中间台则在东、南、西、北四面台口、台中上空各吊置一组音箱。每组音箱齐是单声谈重现，也有音响想象师特为立体声而想象音箱布局，在台口掌握各安置一组音箱，师法家用音响的2通谈立体声布局。

3. 音响功能与献技要求

任何需要音响的献技齐有音响想象。流行音乐演唱会的音响想象紧要任务是狡计音响的献技功能，行将台上演唱的歌曲、演奏的乐器诳骗音响栽培和时代制作成灌音唱片里的音乐听感传到不雅众的耳朵。这些功能齐有它们的献技上的时代要乞降必须要达到的条目。

流行音乐演唱会献技的时代要求是：

（1）音量最高105dB～110dB ±3dB。（2）频宽50Hz～16kH。（3）音色

流行音乐演唱会的音色需如若：

a．浮现的端倪和定位这是指乐器声量的大小与前后、掌握的位置感。

b．演唱者的声息在听感上要令不雅众有亲密感，即距离感在献技场所所说的亲密感（距离感）即是直达声与第一反射声的早期蔓延的效应，早期蔓延愈短，场所的亲密感愈好。流行音乐演唱会是电声制作，如献技场所亲密感不够，电声系统也不错协助。电声息乐里的亲密感在于低频。举例，演唱者使用单指向性传声器，音源离传声器愈近，低频效应愈强。单指向性传声器的临近效应(proximityeffect)是很到流行音乐颂扬时使用的时代，用以提高唱声的亲密度。

流行音乐合座上选藏高、中、低频的平衡，凭证音乐种类转机，如抒怀类除了选藏歌声的亲密感，也要选藏伴奏音乐的和顺度（低频效应）。在转机系统时可十分在100Hz频率以“山岭”型平衡加上3dB～6dB，以提高系统的和顺度，这一平衡手段可在个别乐器上尝试使用。

c.空间感流行音乐演唱会是电声息乐演唱会，其空间嗅觉不需要体当今场所上，而是要体当今音乐里。这种空间感是东谈主为的、以电子时代制造的，与传统古典音乐灌音的空间感并不通常。传统古典音乐灌音的空间感是房间感，即在小演奏厅、大音乐厅、大教堂或是一个特定的室内空间的嗅觉，而流行音乐的空间感莫得特定室内的嗅觉，它仅仅听觉上的一种后果嗅觉费力。

d. 袒护规模音响袒护规模的要求是：每一位现场不雅众齐保持在并吞音量、并吞频宽、并吞音色和并吞空间后果的条目下抚玩献技。

4. 乐队的音响布局

流行音乐乐队献技时，全体乐队成员齐在台上饰演。流行乐饱读安置在台上中间后方，由于它的前边有其他队员，是以常常被安置在高台。高台的掌握交接其他队员如吉他手、键盘手。主音歌手安置在饱读的前列中间位置，掌握是其他歌手。

在个东谈主演唱会中，主要演员站在台上，伴吹打队可交接在台上或台下。个东谈主的演唱会多含当然声弦乐器和电子类乐器。为了减少乐器与乐器间的相互骚扰，音响想象师会十分安列队员的位置。常常作念法是当然声乐器与电子乐器、电吉他分开，大音量的当然声乐器如铜管等与的小音量的当然声乐器分开；这种分隔无意分会使用透明塑料的隔音屏风。

不管是乐队献技已经个东谈主演唱，拾音布局方面除了饱读使用传声器，其他乐器如键盘类乐器、电吉他等的信号齐是经后果器之后凯旋输入混音台。有个别音响想象师会在电吉他扩音器上加上一个传声器，以拾取扬声器出来的信得过电吉他的电声后果。

所有这个词台上演吹打器的凯旋输出信号或是传声器信号齐从台上传送到分线箱后一分为二。整个接驳到返送调音台，另整个接驳到不雅众系统的调音台。返送调音台的信号因应个乐手的需要，经处理和混杂后传送到各乐手的个别监听器上。不雅众系统的调音台的信号经处理和混杂后传送到不雅众席的音箱，再传送到不雅众的耳中。

比年来，对流行音乐演唱会音响的音质要求愈来愈高。为了顺应这种要求，除了应用回输耳机以减少回输音响对不雅众席音响的骚扰，电子乐器的应用包括电子饱读及电子管弦乐的应用也日益盛行。此举有助排斥安放在乐器间的传声器的相互骚扰，从而提高演唱的合座浮现度及器乐的显着度。

5. 调音师的要求

流行音乐演唱会对调音师的要求很明确，耳听的同期，入手去转机演唱及音乐的音量、音色与平衡。对每一首歌的乐器分袂、音乐布局、每节每段的音效应用齐需要达到应用自如的田地。

能将歌曲、器乐在唱片灌音时的特点原原原土产货经过不雅众席的音响系统，重当今不雅众的耳中，这是流行音乐演唱会音响想象的理思贪图。